Pixon

Pixon
Instagram (…) sigue una política muy subjetiva y arbitraria a la hora de decidir lo que se puede mostrar y lo que no, y los usuarios se han visto obligados a buscar formas de sortear esta censura para poder publicar sus fotos más calentitas. Si no se ve claramente el pezón, Instagram te dará el visto bueno y dejará que publiques la foto sin bloquear tu cuenta. De esta forma la red contribuye a la cosificación sexual de la mujer y nos hace cómplices a todos obligándonos a nuestra propia autocensura. Son varías las ocasiones en las que Instagram ha cerrado este ...

Oliverio Toscani (1942)

Oliverio Toscani (1942)
Oliverio Toscani (Italia, 1942): www.olivierotoscani.com

Andres Serrano

Andres Serrano
Andres Serrano

Frank Schallmaier (Holanda, 1977)

Frank Schallmaier (Holanda, 1977)
Frank Schallmaier (Holanda, 1977) es un foto-editor en De Volkskrant, un periódico holandés. Coleccionista en el sentido clásico del término, en su pieza Compare (2011) se interesa básicamente por un tema, el pene. Poniéndonos ante cientos de vergas, nos enfrenta a nuestros deseos y ansiedades personales relacionadas con el órgano genital masculino. La superabundancia de imágenes amateur de hombres fotografiándose sus genitales nos invita a reflexionar sobre el carácter público de estas fotos y hasta qué punto sabe el nuevo fotógrafo 2.0 que esas imágenes permanecerán en internet para siempre. Schallmaier empezó a coleccionar y categorizar imágenes desde varios perfiles ...
Nos encontramos ante una nueva era de la cultura visual, el momento post-fotográfico, caracterizado por la masificación de las imágenes y su fácil circulación y disponibilidad en internet. La tecnología digital ha provocado fracturas ontológicas en la fotografía pero, al hacerlo, también ha generado profundos cambios en sus valores sociales y funcionales, por el modo en que las imágenes ya forman parte, por completo, de los diferentes ámbitos de nuestra vida. Los artistas postfotográficos subrayan la complejidad de su condición a través del uso de imágenes para acumularlas, re-contextualizarlas, imponer un orden, manipularlas y transformarlas. El apropiacionismo en el arte lleva implícita una crítica a la autoría y la originalidad, además de poner en duda los procesos institucionales de inserción y definición de las obras artísticas. En este portafolio de investigación nos proponemos dar cuenta del estado actual del apropiacionismo fotográfico en el contexto de la web 2.0, en un universo digital lleno de imágenes en el que capturarlas resulta muy fácil. Nada parece estar escrito en esta nueva fotografía, inmersa en la era de los dispositivos móviles y las redes sociales.