Pixon

Pixon
Instagram (…) sigue una política muy subjetiva y arbitraria a la hora de decidir lo que se puede mostrar y lo que no, y los usuarios se han visto obligados a buscar formas de sortear esta censura para poder publicar sus fotos más calentitas. Si no se ve claramente el pezón, Instagram te dará el visto bueno y dejará que publiques la foto sin bloquear tu cuenta. De esta forma la red contribuye a la cosificación sexual de la mujer y nos hace cómplices a todos obligándonos a nuestra propia autocensura. Son varías las ocasiones en las que Instagram ha cerrado este ...

Mishka Henner

Mishka Henner
Mishka Henner, Dutch Landscapes, 2011 Henner explora de formas distintas el estatus actual de la fotografía y los medios. Utiliza Google Earth a la caza de parcelas censuradas y vedadas a la curiosidad del público, y por tanto más interesantes y misteriosas. Le interesa la visión controlada y manipulada del «atlas» por parte del poder. Google oculta espacios que los gobiernos no quieren que se vean y Henner los utiliza para su obra. Dutch Landscapes [Paisajes holandeses] (2011) es una versión moderna de un género consolidado: una serie de paisajes fotografiados por satélite y censurados por las autoridades, que esconden ...

Zygmunt Bauman: “Ahora sé que el exceso de información es peor que su escasez”

Zygmunt Bauman: “Ahora sé que el exceso de información es peor que su escasez”
Ahora sé que el exceso de información es peor que su escasez. Zygmunt Bauman Vía

Jens Sundheim

Jens Sundheim
Travelers Series, 2003 Jens Sundheim (Alemania, 1970) Este artista alemán, en colaboración con Bernhard Reuss, actuó como “viajero” posando ante webcams en cientos de localizaciones de los cinco continentes. Después descargó esas imágenes de los sitios de internet con el fin de crear un documento que reflejara el trayecto de su viaje. Más información: Jens Sundheim & Bernhard Reuss – The Traveller
Nos encontramos ante una nueva era de la cultura visual, el momento post-fotográfico, caracterizado por la masificación de las imágenes y su fácil circulación y disponibilidad en internet. La tecnología digital ha provocado fracturas ontológicas en la fotografía pero, al hacerlo, también ha generado profundos cambios en sus valores sociales y funcionales, por el modo en que las imágenes ya forman parte, por completo, de los diferentes ámbitos de nuestra vida. Los artistas postfotográficos subrayan la complejidad de su condición a través del uso de imágenes para acumularlas, re-contextualizarlas, imponer un orden, manipularlas y transformarlas. El apropiacionismo en el arte lleva implícita una crítica a la autoría y la originalidad, además de poner en duda los procesos institucionales de inserción y definición de las obras artísticas. En este portafolio de investigación nos proponemos dar cuenta del estado actual del apropiacionismo fotográfico en el contexto de la web 2.0, en un universo digital lleno de imágenes en el que capturarlas resulta muy fácil. Nada parece estar escrito en esta nueva fotografía, inmersa en la era de los dispositivos móviles y las redes sociales.